中关村商情网

搜索
中关村商情网 首页 天下收藏 影像艺术 查看内容

袁广鸣的录像艺术

2012-4-21 20:27| 发布者: 156| 查看: 4321| 评论: 0|原作者: 156

摘要: 逝去中的肖像 01逝去中的風景–經過Ⅱ 微笑的小木馬 一种惴惴不安的忧惧 ──论袁广鸣的录像艺术 文:王嘉骥 袁广鸣的作品自来带着一定程

逝去中的肖像 01逝去中的風景–經過Ⅱ 微笑的小木馬
  一种惴惴不安的忧惧
  ──论袁广鸣的录像艺术
  文:王嘉骥
  袁广鸣的作品自来带着一定程度的自传特质。脉络的去除或断裂是离散,也是飘浮,至少直接或间接地反映了他从1990年代以至2005年结婚之前的生命景况。经过他后制处理的影像,多数脱离了现实世界的临场感,而转换为虚幻/虚拟的存在,以幽灵的形式,寄托在其作品之中,形成一种徘徊于“无域之所”(non-places)的存在境遇。无家或失所(displacement)的状态,持续出现在他的创作之中。《漂浮》(2000)录像中的小船,轮回般地在海中漂浮与翻覆。“船”可以理解为艺术家主体状态的投射,也暗示居住,是另类的“家”,只是更为飘泊不定,且随时倾覆,泄露了与灭顶──死亡──有关的恐惧意识。
  在《城市失格》系列(2001-2004)当中,袁广鸣移除了熙来攘往的事物,尤其是行人和车辆,使城市因失去了公众而丧失其作为城市的资格。到了《逝去中的风景》(2007),叶子则是删除了叶脉,也如失格的城市一般,不但消解了基本特征,叶片的个别性也连带丧失,更意味着叶子与树的支干根茎之间的生命连结关系已经断裂。
  《逝去中的风景──经过II》(2011)是袁广鸣2007年同名录像作品的续作。影片同样以“家”为聚焦的主题。摄影机长趋直入现实,镜头在家内与户外的空间反复前进与后退,在自家与邻家之间,在建筑空间与自然空间之间,在有机的生命空间与废墟空间之间,在山与海之间,在光明与黑暗之间──袁广鸣彷佛塑造了一条虚拟的影像“信道”。藉由这条信道,他尝试以影像链接宇宙中的生与死,可见与不可见。不仅如此,这通道甚至是袁广鸣用以召唤个人对父亲记忆的通幽之径。
  从记忆的缅怀,到记忆的焦虑,进而对记忆展开全景式(panoramic)的搜寻与扫描,这其中似乎泄露了对于影像的一种强迫性的占有欲。袁广鸣把对往生父亲的缅怀,存放在影像之中,变成有形的记忆。从这开始,他也把仅有的亲人挚爱,特别是年轻的妻子和年幼的女儿,封装为具有仪式性的纪念影像,譬如《逝去中的肖像》(2011)和《微笑的小木马》(2011)。然而,不无诡异及吊诡的是:彷佛这是艺术家个人的意识投射,他将《逝去中的肖像》中的妻子显影为一种飘移在模糊与清晰之间的存在状态:似近还远地循环着;既是记忆,也如魅影。如此,一股因忧惧“家变”所致的沈寂、黑暗与孤独感,再度油然而生……。

鲜花

握手

雷人

路过

鸡蛋

最新评论

返回顶部